他以典型的精确、合乎逻辑的方式讲述他的故事，除了简短的暗示，触及灵感之外，他没有过多地谈论爵士乐战争、政治或社会环境（在发现自己的手太小而无法成为艺术塔图姆后，他放弃了钢琴;听到西德尼·贝切特促使他拿起女高音萨克斯管）;在演奏旧音乐形式的乐队中当学徒;通过与塞西尔·泰勒和吉尔·埃文斯管弦乐团的现代音乐作品，以及对蒙克作品的深入而耐心的研究，找到他的作曲声音，后者尤其是终身资源;构建一种建立在“驯服”和引导女高音能力的基础上的风格，以狂野、尖锐和“歇斯底里”等。"我在克里斯托弗·麦坎德利斯（Christopher McCandless）的真实故事中发现了一些非常迷人的东西，他冒险进入阿拉斯加的“荒野”，除了一把枪和一些食物之外，什么都没有，最终屈服于不可避免的事情。冷静、冷静、集体。。这在原版之后立即开始，雷奈（伯恩）和乔什兰伯特（威尔逊）和他们的孩子搬到了乔希的妈妈洛林（好时）。剪辑和导演本来可以更好，很多对话都被音乐淹没了。”阿紫说，“有时候有得卖，有时候没有。……。。。既然如此你怎的甘愿在此落草为寇而不想着为国尽一分力呢。。。但他也不想看到他的命令被关闭。像《绝命毒师》那样以最高音结束应该是很好的标准。摄影工作也还可以。我绝对推荐给任何有心的人。