纯粹的现实主义反映了40年代芬兰北部和Sovjet的生活，展示了战争的恐怖，也展示了士兵之间的友谊。不是星球大战。"在他之前霍帕隆·卡西迪的日子里，威廉·博伊德与威廉·加根一起出演。巨型穿山甲在空中急旋，向那修行者追去，它的速度明显要快了数筹，几息之间，便已经追近。尉迟文警惕的瞅瞅四周，转着眼珠子道：“是您自找的吗。。给这部剧差评的人，几乎都有一个共同点：生活其实不是这样的，这些角色都疯了。"很幸运能看这个绝对太棒了，迫不及待地想再次看到它"。没有他，我们终究会没有眼泪。这似乎很突兀。就好像编剧兼导演托马兹·戈尔基奇（Tomaz Gorkic）坐下来列出了自 1970 年代以来美国恐怖比喻的清单，然后把它们勾掉了：照片拍摄的模特（检查），毁容的偏僻地区生活在电网之外的人，（检查），在《拯救》中对班卓琴场景的即兴演奏（检查），领导疯子挥舞着简单的切割武器（检查），时髦的最后一个女孩（检查）在森林中追逐（检查）然后躲在废弃的废墟和洞穴中（检查）， 讽刺的结局（检查），甚至是“毫无意义的后信用场景”（检查）。