这里的编剧和导演是汉斯·海因茨·埃沃斯，这可能是他最著名的作品。）看起来很愚蠢，这是他应该做的，但一点也不好笑。我也不是Russum的粉丝，她的角色是刻板印象的集合：“自由奔放的叛逆者”（又名睡在身边的女孩），尽管经验为零，但她想做一些“有用”的事情。结局很明显发生了什么，评论家说“WTF发生在那里”显然不理解/欣赏这部电影。我不介意整天重复它。大多数场景都太长几秒钟了。“可女儿那么喜欢，GAD也不需要政治联姻，难得她能找到自己喜欢的男孩子，我们就不要制造问题了。可此处不是地广人稀的荒郊野外，这里是一个破旧的村落，一个极为繁华富饶的县城中像是被遗忘在角落里的村落。。当然那是后话，至少在此刻，实实在在的镇住了在场的所有人，不论是打人的、挨打的、还是看热闹的，全都傻呆呆地停下手上动作，抬头望向正在从耳中往外掏棉花蛋子的主仆两个。“小丫头，对不起了，必须要以你为祭品唤醒他的神志，不过你放心，我会保你性命。。你只是把嘴唇放在一起吹”。然而，这部电影在发现镜头恐怖的热度中树立了新的标志，并在每部短片中都利用了它。对《疫情》起作用的其实是化妆品和化妆。仅适用于该类型的忠实粉丝或“如此糟糕，很好”的 schlock 爱好者。"。我简直不敢相信演员们做得如此出色，思考回到过去并成为60年代历史的角色是什么感觉。