在1961年他的最高代表作《Yojimbo》之后，他失去了一些东西，跌落了一两个台阶，变得肤浅、平庸、迂腐和过度劳累一丝不苟，就像在《天堂与地狱》中，他第一次对一部电影《三十郎》大失所望，这部电影也遭受了非常迂腐的困扰，有许多无休止的形式主义仪式场景，对话从不深入——即使是他最后的伟大史诗《冉》也受此之苦。查克并没有放慢脚步，无论他们向他扔什么。但是，“未经授权的故事”是怎么回事。"我哭过，我笑过，但终于明白了生活的真正意义。"。。。。这人没有半点多余的话语，他在姜小凡身上并没有感觉到同族的气息，此刻直接探出大手，光雾道则交织，朝着姜小凡压下。”。这部电影聚焦于导致金沙开始绝食抗议的事件。。演技僵硬，没有感情。他作为一个新纳粹光头党的表演，到一个知道自己的错误并想出去的人的转变是不真实的。