"这部电影的基本信息（从宏观到微观，从粗略到微妙的自然模式重复着，暗示着意识的潜在统一性，我们都需要冥想并重新发现这种潜在的统一性）是一个很好的信息，但电影的细节，信息传达的方式， 风格呈现还有很多不足之处。像许多以色列人一样，古特和伊莱是两个陷入青春期的男人，因为他们从未被教导过除了当时地中海盛行的一维男子气概之外，什么是男人。我喜欢格伦·拉尔森（Glen Larson）在发生这么多事情的情况下设法在这样的连续性引用中滑倒，这对于70年代的任何网络节目来说都是一件非常不寻常的事情。我正在阅读它可能会被取消，虽然我可以对故事某些部分的荒谬策略挑剔，例如：比利和科迪之间缺乏沟通导致他们很容易陷入与他人的诱惑，而简单的对话通常会澄清丈夫和妻子之间的这些事情是肥皂/情景喜剧作家几十年来久经考验的技巧写作。这个节目不会弄乱你在其他电影中看到的东西，而是处理主要角色生活中出现的问题。"。林夕微滞：“利用洪水来逃命，这个想法还真是疯狂……”。狂暴药剂号称奢侈品，获取极为不易。“是的。一听永昌还没被围死，西去之路尚在，晋王又亲自领军为他殿后，永历遂心下稍安，可转眼又有所担心道：“西边不会有清兵埋伏吧。但现在，有了这个新鼎盖之后，眼热的人虽然不少，但却没有一个人敢再提其他想法。。"显然，这部电影并没有以任何方式认真对待自己。保罗·罗布森饰演乔，唱了四个数字，仿佛在重复表演船的真实历史，米高梅在制作这部 1951 年的电影时，展现出魅力和浮华，超越了早期的黑白电影。。