"对于格劳伯·罗查（Glauber Rocha）来说，诺罗尼亚的半纪录片短片是基础，它提出了一种 “饥饿美学”，反对支配葡萄牙官方电影神话的 “消化美学”（和消费），它用 “吃泥土的角色，吃根的角色，为了吃而偷东西的角色，为了吃饭而杀人的角色，为了吃饭而逃跑的角色， 肮脏、丑陋、瘦弱、生活在肮脏、丑陋、肮脏的家中的角色“，并因此被批评为”悲惨主义”。这一幕在屏幕上播放，就像派尔写的那样，一些男人来到沃克的尸体旁，盯着它继续前进，其中一两个人告诉沃克他们有多抱歉。"我什至没有言语来描述这有多糟糕。恐惧和恐惧的感觉是完美的。整个球场立即陷入了疯狂的沸腾状态，年轻的维尔通亨抱着头，刚才他可以不犯规的，毕竟耶斯特的机会也不是特别的好，然而现在，却是他送给了对方一个点球，让对方主罚命中，在这样的一个关键的时刻，如果没能客场击败对手，那将是一个不可原谅的举动。。“用火遁。我看了郭强一眼，郭强朝我做了个手势，意思是放了吧。但问题是伙计们，它对每个人都在那里。塔伦蒂诺的写作在铺垫的使用上一如既往地非常好和创造性。好人：可爱的主演 - 特别是威尔·保尔特（Will Poulter）在创造一个具有真实感受和现实主义的同情角色方面做得非常成熟。但是，一旦您看到它，您将不需要再次看到它。