"我从哪里开始。我们没有像《辛德勒的名单》那样以严肃的纪录片式的方式叙述它，甚至不是阿兰·雷奈（Alain Resnais）对《夜与雾》采取的令人痛苦的方法，而是完全存在于它不可预测和无情的恐怖中。花木兰虽然以中国为背景，但感觉就像加州的一家廉价中餐馆。当克鲁尼发表令人心碎的演讲，讲述爱情的脆弱和忠诚的快乐时，他身后挂着“全国婚姻律师全国组织”或“NOMAN”的标志，就像“让诺曼把我们放下”一样。这不要与缺乏指导相混淆。这部纪录片让我大开眼界。尤其是刚刚与他坦诚相见的姜女，他更是异常担忧对方的安危，恨不得现在就见到对方，把对方保护起来。。“波多野，你也和我走吧，跟随我离开这里。”。也就在这一刻，一个突兀的声音从人群后方传了过来，一个白衣男子衣袂飘飞，大步走了进来。”。。"从好莱坞充斥着大型抢劫电影的意义上说，故事情节并不是独一无二的，但它有足够的转折让我感兴趣。猫在黑暗的小巷里跳到垃圾桶盖上，有人吗。任何在80年代度过青少年时期并喜欢这些家伙的人都必须看到这一点。