没有一首歌曲与电影的其余部分有任何关系——它们只是随机拼接到电影中。麦金森把他相对复杂的故事讲得相当好，但一旦你看过《鸡蛋争夺战》，就没有什么动力再看一遍了。亚历克西斯·齐耶纳（Alexis Dziena）的角色可爱而诱人，而亨里克森（Henriksen）扮演一个残酷的人，在对待女孩的同时，为善良的一方而战。没什么好说的了。“迷失的男孩”，“惊魂夜”和“近黑”（仅举几例）让我们着迷于电影制作人所提供的所有不同风格和风味。“一直都没见着他。吴鹏威听闻着对方逐渐加重的呼吸声，双眼微微眯起，神色静谧如水，可在不为人所知的精神世界里，他脑海中的银色光雾早已悄然启动，一圈圈能量风暴不断的四散扩溢。用灵剑试试。然后西莱纳的“电话”也打通了，大飞再度说明来意，这又花费了大飞宝贵的二十多秒。”。这个角色似乎是那个时代相当标准的陈词滥调——才华横溢的中国人（或者至少是东方人，用当时的语言来说）侦探。但问题仍然是，印度电影制片人将继续在情感上推动他们的电影走多远，而世界其他地区在制作战争电影方面变得越来越好，作为一部战争片，它应该更多地关注锡克教士兵必须采取的策略来面对阿富汗军队。“惊魂记”真正做到了各个方面。 这部电影的一个历史错误是琳达比科尔大得多，音乐被处理和上演得非常华丽，从谢丽尔·克劳和艾拉尼斯·莫里塞特到猫王科斯特洛和娜塔莉·科尔，每个人都在适当的环境中表演他的歌曲。