"新赛季引入了出色的创意。"。"。这是一场巧妙的斗智斗勇，持续了大约一个小时，利普斯基的《纽约客》个性与华莱士的中西部谦逊，对话是真实的，引人入胜的，而且经常很有趣，在某种潜台词上，似乎即使是我们中最好的人，最聪明的头脑（利普斯基），也无法突破并抛开唯我论的个性，真正与某人建立联系： 观众被迫参与强迫和投射华莱士自己的形象，让我们不舒服地站在利普斯基的位置上。“那么我也不能再心存侥幸，就让我送师兄这具分身一程吧。韩雨的天策就在漫天的血雨中，横在了马三太的脖子上。”。。所以无论你是谁在读这篇文章，看吧，我知道你不会失望的。完全在一个地点，联合编剧/导演兄弟拉斐尔和贝尔纳多·安东尼乔利用法国新浪潮（FNW）的超风格化流动性，将波浪砸入镜头，靠近海中的艾丽西亚，直到它向后游到手持特写镜头，固定在小伙子之间日益增长的愤怒中。此外，这部“僵尸”是软弱的，是对古老的恐怖电影及其所基于的功绩的侮辱。它美丽到你希望社会真正改变其中的角色的程度"。在结论中，我们了解到妻子在家里射杀了她的丈夫，律师试图通过让丈夫看起来像是其他人并且是肇事逃逸事故的受害者来保护她。