这种挣扎通过布列松对沉默和封闭空间的使用使电影更具力量，就像卢梅特的《12个愤怒的人》（1958）一样，空间——或缺乏空间——成为让我们参与其中的不可抗拒的力量。"电影开始非常紧张，但到了最后变得非常糟糕。"如果你读过弗里茨·利伯（Fritz Lieber）的任何作品，那么你就会明白其中的奇怪之处。。”。“听南暮远说，习小姐的脾气真是够烈的，居然向苏帅拔了刀。冷默的扫视着那被砸的粉碎的“寒玉床”，感受着身体中堪比先天后期的雄浑真气，口中森然吐出两个字。”。"是的，所有演员，包括扮演“女巫”的真正女巫，都类似于他们重演的角色的演员和女巫，但这仍然是一个愚蠢的前提。虽然药物确实可以缓解焦虑，但它们更重要的任务是提供一种幻觉，治愈意志与其难治对象之间的分裂。 这部电影总体上非常压抑，影片结尾暗示两个家庭的成员所获得的救赎让人感觉做作，没有实质内容。主角对某件事感到好奇，想要去找那个东西，并在电影的其余部分试图确定发生了什么以及为什么，同时发现自己在地下世界越来越深。