正如其他人所说，这就是我期待的泰坦尼克号电影。最后，失败者被留给他有点残酷的命运，而“胜利者”则沉浸在他的胜利中，回避永远不会真正放弃他在角色中的内疚。这部电影将与“一个身体太多（1944）”或“幽灵狂奔（1941）”这样的电影成为伟大的双重功能。灾难，地震，海啸的影响看起来都是假的。这些电影（“性谎言和录像带”，“美国丽人”，托德·索隆兹和伍迪·艾伦的一切，“搏击俱乐部”，“冰风暴”，“蓝天鹅绒”，“安全”，“恐惧和懒惰”，“成为约翰马尔科维奇”，“革命之路”，“在卧室里”，“伯布一家”，“斯特福妻子”，“小孩子”，“莱姆莱夫”等）大多完全是1950年代更具挑衅性的电影（“比生命更大”， “洛丽塔”，雷、西尔克和后来的法斯宾德的作品），但仍然受到晚期 X 一代的崇高，他们都被 1980 年代美国的文化泡沫（和令人眼花缭乱的商品化）所孤立，因此在某种意义上与他们自己的异化疏远了。别忘了这个傀儡装着人的灵魂，是个没有炼金石的炼金师。一边怒吼的同时，好几个神王们齐齐爆发出无形的灵魂冲击波，狠狠朝何无恨轰杀过来。。。妒忌的是，这么不要脸的话为什么就那么理所当然的从他嘴里跑出来了呢。如果你愿意，一个邪教非经典。"。演技还可以，马克·沃尔伯格没有得到充分利用。杰克·莱蒙（Jack Lemmon）是绝望，可怜的雪莱“机器”莱文（Shelley “The Machine” Levine），在一家横跨咄咄逼人和骗术之间的房地产办公室中，他因迫在眉睫的裁员而备受青睐。