"《法国联系》最精彩的时候，它明显粗犷的城市街道背景吞噬了两个顽固、野蛮但才华横溢的黄铜球英雄，并将它们制作成几乎只不过是另一件精湛的布景，只是增加了耸人听闻的时间和地点感，这对这部强大的作品的成功至关重要;它的追车场面也非常突出，不仅在类型中，而且在整个媒体中，这要归功于毁灭性的危险感，因为它是直接拍摄的，每一次颠簸、刮擦和哦，如此接近的电话，距离结束不仅每个演员和工作人员的职业生涯，而且还有吉恩·哈克曼和几个城市滑头的生活， 虽然这种鲁莽的放弃不能被建议，甚至不能宽恕，但它无疑增加了七十年代最无拘无束、最傲慢和残酷诚实的动作场面之一的彻底决心和绝望，但实际上这部电影的安静时刻最让我印象深刻，罗伊施耐德从大张纸后面慢慢跟踪某人，或者在一长串徒劳的努力中微弱地尾随最后一个， 尽管他们缺乏行动，但他们以某种方式设法让我着迷，并展示了缓慢燃烧且有时无聊的工作中具有讽刺意味的一面，这是电影中很少看到的一面。。我不知道导演在想什么，但是哇，你可能想在电影中避免的一切，都在这里。沈扬翼又在城头巡视了一圈，回到屋里，只觉雨水都要把身体都浸透了。。他是诺诺西瓦。"。我尊重这部电影，因为它是什么，它对吉姆和他的职业生涯做了什么，尽管我不太喜欢这部电影本身。所以红色，或者更确切地说，白线，仍然有点无聊。朱丽叶/夏娃角色不起作用。1982 年柯南的电影处女作与典型的糖衣奇幻电影相比是一个受欢迎的突破;这部电影并没有阻止展示残酷的战争、自由派的流血事件、猖獗的性和野蛮的风景。