他是一个自然而然的大个子，而不是施瓦辛格那种肌肉发达的雕塑式的过度。它拒绝被忽视，并仅限于非常有限的发布。。。难道与电影制作相关的人从来没有在后期制作中指出这有多不一致吗。“会不会……”。“请……”。。”。他的这一番动作如同行云流水一般自然而然，整个过程没有丝毫的停滞，就像是在事先演练了无数遍一样的轻车熟路。阿尔弗雷德·希区柯克（Alfred Hitchcock）知道如何制作电影，而不是专注于男朋友的女人和她喜欢的男人之间的三角恋，他更专注于手头的任务，那就是发生的犯罪。"从第一幕开始，我就觉得这部电影吠错了树。这部电影一路上当然令人愉快（尽管涉及梅罗困境的表面上多余的次要情节无疑是沉闷的），并且劳里·约翰逊的脉动配乐提供了不可估量的帮助;然而，真正给《诊断：谋杀》（顺便说一下，与迪克·范·戴克（Dick Van Dyke）主演的更晚且长期播出的电视节目无关）它存在的理由是高潮处巧妙的双重转折（其中第一个在某种程度上让人想起《恐惧的味道》{1961}的结局，也是李的结局），第二个被证明是相当愤世嫉俗的（强调叙事中困扰英雄和反派的类似情况）。《给朱丽叶的信》显然正视着这个障碍，并从容应对，但成功程度如何。除了节奏之外，电影包含伟大的情感时刻和跳跃恐惧。