"从日本电影的角度来看，我是一个泰罗（这也是为什么我经常羞于称自己为电影迷的原因之一），在沟口的电影作品中，我之前唯一看过的是他后来的史诗传奇《法警山正》（1954，7/10），一个令人难以忘怀的复仇故事，传达了关于牺牲和救赎的令人信服的信息，而在《最后的菊花的故事》中， 拍摄得更早，二战前，同样的想法通过一个被阶级鸿沟禁止的爱情故事孕育出来，音德（森）是奉献和忍耐的象征，菊之助（花柳）是一个道德正直的人，偶尔在苦难的折磨下，他疲惫不堪，表现出相当令人失望的男性沙文主义，但她接受并吸收了所有这些负面的流露，直到最终的牺牲， 只要菊之介经过多年的学习和训练，能通过他真正的表演重新获得社会地位和名声。我对主要场景感到惊讶，但它为故事情节增添了趣味。。记住这一点。见小乔说的云淡风轻，完全置身事外的样子，就好像这件事和她没有丝毫瓜葛一般，刘辩不由得在心中暗自骂了一声。。“没用的，司徒家族在京城的势力你是知道的，而且，司徒轩的手中还捏着一个庞大的经济联盟，你想想，他的关系网有多么的强悍，所以，我没有继续纠缠。”。。。但话又说回来，不，它没有。这部电影由一个名叫彼得·沃特金斯（Peter Watkins）的年轻人以手持摄像机的风格拍摄，其节奏赋予了其严峻的现场表演与纪录片的看似真实的效果。