整个团队和他们的国家应该向孟加拉国道歉。导演瑞安·弗莱克（Ryan Fleck）和联合编剧/编辑/制片人安娜·博登（Anna Boden）试图不“过度解释任何事情”。剧本真的可以用修饰，故事可以用更多的勇气。将僵尸电影拍摄成纪录片的想法当然很有趣（我希望乔治·罗梅罗（George Romero）在他即将上映的电影《死者日记》（Diary of the Dead）中能够公正地对待这一点），但《僵尸日记》以某种方式设法采用了这个潜在的令人兴奋的概念，并提供了一部完全没有恐惧的令人难以置信的沉闷电影（也缺乏人们对这样一部电影所期望的高度血腥， 只有短暂的咀嚼和几枪击中僵尸的头部）。除非一个人认真审视过自己的内心，否则我不相信他们会理解或欣赏这部电影。。凌天在暗暗庆幸的同时，对自己父亲那旺盛的精力也佩服不已，时常在没人的时候掀起自己的小裤裤，偷偷的检查一下小鸡鸡，意淫一下自己将来会不会也是如此神勇……每到这种时候，在凌天独自居住的小屋中总会传出一阵极为淫荡的怪笑……令外边所有能够听到的丫鬟们一阵全身发冷……毛骨悚然……。可是，当一转星侯的实力为一的时候，一步星王拥有的实力却并不再是十，而是十一。“总统将会在讲话时通知，我现在没有权力透露……”。这个服务生手里捧着一个大大的金属冰桶来，走进门来的时候，我开始没在意。还记得西德尼·卢梅特（Sidney Lumet）的抢劫惊悚片《安德森录音带》（The Anderson Tapes）及其恐同的智慧裂缝吗。我看过不止一次，我从不觉得我在看一部关于作家杰奎琳·苏珊的电影。部分原因是这部电影是纯粹的，彻头彻尾的公式，完善了它的事件建立;它疲惫但值得的英雄通过构成坩埚的几次擦伤，然后将每个人送到一个远离故事其余部分背景的个人地点进行最后的战斗（包括命运的转折、致命一击等）。