"。我只是希望电影的其余部分是这样的。当然，当弯刀以创造性的过度和荒谬的方式击退他的对手时，血液以加仑为单位——我个人最喜欢的是当弯刀拖着肠子摆出窗外时。"讨论和辩论政治可能是一件有趣的事情，但有时它只是令人不安，罗伊摩尔的情况就是一个例子。这句话让俞国振神情肃然，他给顾家明留下的密令是必要时将张秉文和方孟式一家救出即可——方家可是对俞国振很重要的一个文人家族，而不仅仅是外戚。“这么晚联系我，是有什么事。现在王凡才没有心情去理会秦汉上蹿下跳，不过他的话倒是提醒了王凡，是啊，还有三四天，就要到月底了。老头儿老实了，贴着墙根站定，不再叫嚷，也不再动弹，偶一回头，突然发现旁边窗棂上戳了个窟窿，主人家贴在窗户上，露出一只眼睛，正在观望着大街上的动静，忽然有一种好笑的感觉。"。 五十年来，他的风格几乎没有改变，因为他集中、压缩和发展了一套反复出现的强迫性主题——残缺不全的身体和扭曲的、通常无法区分的头部和面部、尖叫的嘴巴、克制的几何背景、普通的英式房间、仪式剧院或马戏团空间等;耸人听闻、暴力的颜色和柔和、平庸的颜色之间的交替;道具，如灯泡、厕所、镜子、肉，尤其是肉。所缺少的只是一个站在舞台上的导师，重复着电影已经说的话。