© 米拉雷马林玛莱，《比斯卡延》，一把和三把小提琴，第四本书，组曲6：XI。拿一部吸血鬼电影把它改编成一部纪录片，没有情感或感觉，也没有改变语气，让一个无聊的英语老师写它，这就是你会得到的废话。角色太多了，这部剧不知道如何同时处理这么多角色。其他人只是谈论希望，梦想，让我们不要忘记作为人类的恐惧和欲望，当我们看着一个失忆的人在一个没有人的小镇上徘徊，害怕和迷茫，或者一个沮丧的酒鬼枪手不想再做什么是大师 - 但这也使他陷入全面的酗酒和抑郁， 或者一个忧郁症患者，自私地对待一个过错的人实现不朽，然后最终得到“无假释的生活”，或者一个年迈的、受骗的女演员实现了她重返电影的梦想（字面意思），或者一个男人穿越过去并遇到了小时候的自己，或者查基的祖母健谈的蒂娜（“我是健谈的蒂娜， 我要杀了你'）。"人物素描，场景，情感都恰到好处。夜文令闻言，抬起头来，侧目看着他，眼里竟是嫌恶，“你说你，到底还有什么出息，你的媳妇今儿把柳惜若给杀了，就在方才子轩拜堂的时候。”。这个界面其实以前一直有武者进去探查，但那个宝地之前没有被发现，最近才被一个老魔进去发现的。远方发石射箭的敌人未必知晓，但紧挨着盾牌的自己，肯定不会不知。但是，有时候，他也希望别人能够称呼他为剑客。有些人可能会呻吟和呻吟，但这不一定是坏事。太值得一看了。从故事板艺术家，到约翰·盖塔的新特效，再到沃卓斯基与越来越完美主义者基努的互动，你真的感受到了这部为期四年的作品。。但就像《银翼杀手》一样，它慢慢获得了巨大的崇拜地位，像美酒一样陈年，在电影史上找到了自己的位置。