阿罗诺夫斯基在《摔跤手》中跟随米奇·洛克（有时身体亲密不舒服）时，将他的相机确立为一个侵入性的跟踪者;在《黑天鹅》中，他用身体的亲近不仅推动我们对抗角色的疲劳和瓦解，而且让我们沉浸在一个独特的活动领域（我记得上一部以芭蕾舞为焦点的电影是达里奥·阿根托的《悬疑》）;结果是一部电影总是处于运动状态——有时是流动的，有时是生涩的;但总是朝着某事前进。相机从一张脸漫游到另一张脸。他甚至试图参加教堂的忏悔仪式，结果却看到一位新手牧师羡慕他地狱般的生活方式，而不是帮助他向上帝澄清良心。到达布莱克伍德的牢房，福尔摩斯听着布莱克伍德告诉他，他会从坟墓里回来再次杀人，会改变社会的存在，福尔摩斯将无能为力。 艾布拉姆斯，试图纠正瑞恩做出的糟糕决定，这些决定将星球大战的粉丝分开，就像摩西对红海水域所做的那样。。大混战展开。”。。。我几乎不知道这样的潜力会被浪费掉，就这样。"。如果这部电影没有进入“前250名”电影名单，那就真的有问题了。我有一个朋友，在这场危机得到解决，美国人被送回家后，他乘车穿越美国。